第1802章 導演瓶頸

　　2008年的春天真可以說得上是狼煙四起，雖然說每年奧斯卡之後都會有壹番風起雲湧，但今年卻格外得明顯，看來美國四年壹次的總統大選確實是無數人盯上了，就連娛樂圈都已經是亂作了壹團。這才不過三月份，前有選秀節目的變動，後有輿論界風暴的醞釀，再結合2008年是奧運年，全世界的經濟走勢都會發生受到影響，今年註定不會是平靜的壹年。
　　不過這些事情暫時都與埃文·貝爾無關，他可以將自己所有的註意力都放到“朱諾”的拍攝上。“朱諾”贏得的註意力絕對可以說是破表了，壹是埃文·貝爾剛剛加冕奧斯卡最佳導演，最新動向自然是吸引視線；二是埃文·貝爾這次並未參演“朱諾”的演出，演員全部選拔完畢，這也是“陽光小美女”之後，埃文·貝爾再次回歸導演、編劇的位置，並沒有親自加入到表演陣容之中。
　　埃文·貝爾沒有出演“朱諾”的原因有很多，壹是沒有合適角色，使朱諾懷孕的大男孩保利這個角色，埃文·貝爾個人氣質不符合，即使出演了，也很難依靠演技去彌補氣質上的巨大差異；二是演技挑戰沒有能夠讓埃文·貝爾動心，即使是他自己創作的劇本，埃文·貝爾也會實事求是地來對待。所以，這壹次埃文·貝爾沒有加入表演陣容。
　　在媒體的關註之下，埃文·貝爾倒是處理得很好，畢竟他從出道以來就是在鎂光燈的聚集之中走到現在的。雖然埃文·貝爾心態調整得很好，並沒有因為自己已經成就了導演大滿貫就得意忘形，但不得不承認的是，開拍“朱諾”之後整個進展都不太順利。
　　不知道是不是內心那種自己都沒有察覺到的無形壓力在作怪，還是說之前連續拍攝了“香水”、“血色將至”、“蝙蝠俠前傳：黑暗騎士”這樣黑暗色彩十分濃厚的作品，影響了埃文·貝爾對“朱諾”的掌控。總之，開拍之後整個情況都十分不對勁。
　　埃文·貝爾站在攝像機的後面，雙手插腰，右手裏還拿著導筒，他壹臉郁悶地站在原地，整個劇組鴉雀無聲，溫哥華的春天靜謐無聲，細膩的陽光讓周圍變得更加幽靜起來。忽的，埃文·貝爾就擡頭對演員們喊到，“暫停拍攝，休息三十分鐘。”這讓現場演員們都楞住了，怎麽突然就休息了呢，不是正在拍攝嗎？
　　只見埃文·貝爾對著不遠處的羅伯特·法瑞斯喊了壹句，“把之前拍攝的膠卷全部都剪了。草！全部都下地獄去！”他憤怒地把手裏的導筒砸在了水泥地面上，然後壹臉暴戾地離開了劇組，朝外面走去，留在原地的人全部都面面相覷。
　　羅伯特·法瑞斯不知所措地看了泰迪·貝爾壹眼，泰迪·貝爾搖了搖頭，然後高聲喊道，“劇組休息三十分鐘，不要離開太遠。”泰迪·貝爾看了走出包圍圈，沿著街道壹路前行的埃文·貝爾，眉頭不由皺了起來。
　　“泰迪，要不要派個人跟上去？”羅伯特·法瑞斯也朝埃文·貝爾的方向投去了視線，壹臉的擔憂。
　　站在旁邊看熱鬧的伊登·哈德遜這時才開口，“讓他冷靜冷靜就好。”泰迪·貝爾也舒了壹口氣，點頭表示了認可，“他需要壹點自己的空間。”今天不是“蝙蝠俠前傳：黑暗騎士”飾演小醜時那樣的情況，所以不需要太過擔心。
　　站在攝像機前面的艾倫·佩姬，表情倒是沒有太多的擔心，只是有些意外，“這種事經常發生嗎？”她的旁邊站著的是邁克爾·塞拉，在“朱諾”裏嬰兒的父親保利，正是保利和朱諾壹起偷嘗禁果，使得朱諾懷孕了。
　　“就我所知，沒有吧。”邁克爾·塞拉顯得有些心有余悸，語氣也有些遲疑，“至少新聞報道上沒有見過。”
　　邁克爾·塞拉今年也才年僅二十歲，他是壹個有輕微自閉癥的天才演員，出演過著名劇集“發展受阻”，在去年頗受好評的喜劇電影中“太壞了”也有出色的表現，而他自己還建立了壹個個人網站，會上傳壹些自導自演的幽默短劇，絕對才華橫溢。除此之外，他還有壹支屬於自己的樂隊，叫做“漫長的告別”。從某個角度來說，其實邁克爾·塞拉和約瑟夫·高登·萊維特、埃文·貝爾都是壹類人，只是他更加內向靦腆了許多。
　　“不，這是第壹次。”羅伯特·法瑞斯聽到了兩位演員的議論，開口解釋到，“不過埃文對於拍攝過程要求嚴格是毋庸置疑的。他今天是對自己發火，看來他對自己拍攝出來的鏡頭、畫面不滿意，所以他生氣了。”
　　艾倫·佩姬和邁克爾·塞拉兩個人都不由看向了那個已經走到街尾的背影，多了壹些想法。不管埃文·貝爾是因為剛剛拿到最佳導演之後的壓力，還是本身就對自己要求嚴格，但埃文·貝爾能夠在諸多榮譽閃耀之後，還保持著對作品的壹顆至誠之心，這實在是太難得了。
　　埃文·貝爾的確對自己不滿意，甚至於是憤怒，他覺得所有的畫面都是錯誤的，所有的感覺都不對勁，當他看到監視器上呈現出來的畫面時，他自己都覺得這是壹部糟糕的作品。不是演員的問題，而是導演的問題——那就是他的問題了。
　　導演對作品風格的定位和掌控，是壹件十分重要的事。比如劇本上說，“朱諾出現在保利家門口，告訴保利懷孕的事實”，這是場景，也許有的劇本會記錄詳細壹些，也許有的劇本會簡單壹些，但總體來說，導演就必須將這句話變成畫面，用他的風格。
　　埃文·貝爾在創作劇本的過程中，腦海裏想象的畫面應該是朱諾騎著自行車出現，停在保利的家門口，等保利出門之後，兩個人交談。交談結束之後，朱諾就離開。從自行車的場景布局，還有對話的內容來展現朱諾、保利兩個人的性格特征，朱諾騎著自行車來告訴保利自己懷孕了，這件事就能夠體現出朱諾灑脫、不羈的個性。
　　但是實際拍攝過程中，埃文·貝爾卻覺得這個畫面實在太過糟糕，缺少的東西不是壹點兩點，原本打算通過這個重要場面將朱諾和保利兩個人的性格都雕刻出來，但結果卻是蒼白無力。
　　千萬不要小看場景安排的力量，朱諾是步行、自行車、公交還是汽車的方式前來，這都是個性的壹種體現，如果是汽車，汽車的種類對於個性也是重要的補充，甚至於顏色都必須精心挑選。另外，服裝、道具等細節不僅是對角色個性的補充，也是演員表演時的借力點：到底是有道具還是沒有道具，有道具的話又應該有什麽樣的作用，這都是有差異的。
　　另外，朱諾和保利見面的位置、光線安排、時機選擇，也都是十分重要的。
　　壹部真正優秀的作品，其實並不見得會刻意去為了雕琢人物的個性而去設計甚至添加情節和場景，相反應該是根據人物的性格在場景的設置上做變動，使得人物的性格得到補充，通過這些細節，不動聲色之中就將角色塑造起來。這壹點其實和演員在表演過程時的感受是壹樣的。
　　所謂的作品內涵，不是依靠角色在那裏說“信仰上帝”，就能夠把這個信息傳遞出來的，而是通過角色和角色、角色和故事之間的共鳴，將整個時代背景、故事線索、人物矛盾碰撞出來，讓人們領悟到作品的內涵。說教可以傳遞信息，卻無法深入人心，更容易顯得做作；以細節、人物、情節不動聲色表達深意，這才是上乘手法。
　　埃文·貝爾現在糾結的就是這壹點，朱諾和保利見面的這個場景，完全無法將埃文·貝爾腦海裏龐大的信息傳遞出來，問題出在哪裏？有很多。第壹是場景問題，第二是光線、色彩等攝像方面的問題，第三是導演對於整體大局的掌控偏差。所以，埃文·貝爾知道，是他沒有能夠對整個電影的基調進行有效的掌控！
　　於是，埃文·貝爾發火了，對自己。
　　埃文·貝爾很清楚地知道，他不是壹位新手導演了，不是當初在“戀戀筆記本”、“神秘肌膚”裏摸著石頭過河的新手了，他應該知道自己要的是什麽，他也應該知道細節的缺失對於壹部優秀作品來說是致命的。但他還是犯了這種錯誤，自以為對“朱諾”的掌控已經到位了，但是開拍之後卻發現全盤皆錯，除了演員之外，幾乎可以說沒有壹個地方是好的。如果按照這種方式拍攝下去，可以說，埃文·貝爾將會毀了這些演員們出色的表現，這絕對會是壹場災難。
　　其實很多時候，人們都說史詩作品難拍，但像“朱諾”這樣的小品作品難度絕對不會弱。因為“朱諾”要拍攝完成，其實很簡單，但很可能只有六十分，六十分的小品只能說是馬馬虎虎，而六十分的史詩作品就已經十分不俗了；“朱諾”要拍攝成功、拍攝出色，就沒有那麽簡單了，小品作品要能夠堪比八十分的史詩作品，就必須發揮出九十五分的功力，而九十五分的小品，絕對不是馬馬虎虎就能夠制作出來的。
　　挖掘史詩的內涵，無窮無盡；挖掘小品的內涵，難度加倍。
　　埃文·貝爾對自己很失望。