第689章 環球聯盟

　　結束了晚餐之後，朗·梅耶回到了家裏，休·格蘭特之後再也沒有提起埃文·貝爾的事，但他當晚的話的確是在朗·梅耶的心中留下了影子。休·格蘭特所說的那句“讓壹個超級大公司顏面盡失”，朗·梅耶當然知道說的是誰，就是環球影業的兄弟公司環球音樂。
　　環球音樂和環球影業的關系，不同於時代華納旗下的華納唱片和華納兄弟影業，環球這兩家公司的關系十分緊密。
　　早年環球公司旗下是電影、音樂業務都兼顧的企業，從六十年代美國音樂公司收購環球之後，環球音樂和環球影業就有著千絲萬縷的聯系，1999年收購了環球的加拿大釀酒巨頭西格拉姆公司壹心要打造壹個媒體帝國，他們收購了寶麗金和另外幾個娛樂企業。此時，環球音樂集團才算正式形成，加入了世界五大唱片集團的行列。而環球影業也在八十年代朗·梅耶的帶領下，回到了預期的軌道中。不像華納唱片和華納兄弟交流不多，這兩家公司只是隸屬於時代華納旗下的獨立企業而已，但是環球音樂和環球影業的關系卻是壹直都有著密切的來往。
　　環球音樂在去年暑假的誹謗事件中，可以說是名聲大損，壹直到今年都沒有完全恢復過來。對於這種大型公司來說，聲譽是他們品牌戰略中不可或缺的壹環，深陷誹謗疑雲的環球音樂在歌迷之中的口碑受到了嚴峻的挑戰，環球音樂總裁羅伯特·威爾斯前後耗費了半年多的時間進行公關工作，才逐漸將情況扳回了壹些，但是在年終市場占有率的統計中，環球音樂還是損失慘重，被排名第二的華納唱片蠶食大片地盤，這讓環球音樂十分不滿。
　　在誹謗事件中牽扯到的經紀人克雷格·庫克，環球音樂就黑了他壹次，沒有打算讓他提前離開暗無天日的監獄，反而是希望他在監獄裏面吃上壹番苦頭。對於埃文·貝爾，環球音樂更是恨之入骨，雖然壹開始埃文·貝爾是以受害者形象出現的，但之後他的壹系列反應以及強大的號召力，卻是導致了環球音樂陷入誹謗疑雲的直接推手。
　　如果說在此之前環球音樂對埃文·貝爾只是不待見而已，那麽誹謗事件結束之後，環球音樂對埃文·貝爾算是恨之入骨了，就算是羅伯特·威爾斯這個掌舵手，也對埃文·貝爾沒有好臉色。就算埃文·貝爾的音樂成績再出色，可是對於環球音樂這樣的巨鱷來說，他們依舊不在乎。就算哪天埃文·貝爾能夠達到了邁克爾·傑克遜、披頭士那樣的高度，對於環球音樂來說，他們也不會在乎，因為目前環球音樂和埃文·貝爾基本是水火不容，更何況還有壹個虎視眈眈的華納唱片在全力支持埃文·貝爾。
　　為此，羅伯特·威爾斯親自對憂郁心境這個埃文·貝爾的“死對頭”制定了發展計劃，從去年下半年開始，在阿歷克斯·卡萊裏的帶領下，憂郁心境穩紮穩打，逐漸闖出了壹片天。當然，憂郁心境定位是偶像樂隊，要在銷量上實現突破不是壹件易事，更不要說從來不待見偶像組合的格萊美了，所以環球音樂將憂郁心境的市場定位為少女們，偶像樂隊的人氣絕對是不容小覷的。
　　環球音樂全面發力，再加上憂郁心境不是扶不起的阿鬥，再加上壹個好的噱頭——借著埃文·貝爾的東風獲得關註，取得出色成績就是可以預料的，今年年初的格萊美頒獎典禮，沒有獲得提名的憂郁心境卻能夠以頒獎嘉賓的身份出現，就是環球音樂努力了半年的成果。
　　在阿歷克斯·卡萊裏的策劃中，憂郁心境依靠壹年半到兩年的時間累積，獲得超高人氣之後，將會逐步擁有和埃文·貝爾對抗的資本。既然已經是無法化解的對手，那麽看到對手的失敗就是最大的成就了。正好，埃文·貝爾的2003年幾乎缺席了音樂市場，這也給予了憂郁心境機會，準確來說是給予了環球音樂經營的機會。目前，2003年就要過去了，年終總結時就可以看到憂郁心境的成就了。
　　總結壹句話，環球音樂和埃文·貝爾的關系可以用“敵對關系”壹個詞匯來做簡單總結，而對於關系親密的環球影業來說，朗·梅耶可沒有少聽到埃文·貝爾的負面消息。
　　隨後，朗·梅耶又想起了上次和埃文·貝爾的見面，他拒絕了“範海辛”的邀約，雖然相談甚歡，但最終沒有達成合作卻是事實；還有“真愛至上”，埃文·貝爾的確是拒絕了首相的角色，主動選擇了馬克這個角色，在當時看來埃文·貝爾只是根據自己的時間做出了壹個明智的決定，但現在“真愛至上”上映之後再來看，就顯得有些意味深長了。
　　都說上位者是多疑的，因為他們必須全面考慮，朗·梅耶其實並不是壹個多疑的人，他的性格天性豪爽，更為粗線條壹些。但是今天，聽過休·格蘭特的說法之後，朗·梅耶又想起了不久之前他和環球音樂總裁羅伯特·威爾斯的會面。
　　羅伯特·威爾斯是壹個很睿智的領導者，否則環球音樂也不會在他的領導下進入二十壹世紀之後連續三年占據了音樂市場占有率的老大寶座。作為壹個上位者，他們可以有自己的情感和個性，這也是必須存在的，但是他們的情感往往會輸給理智，而所謂的理智，就是對利益、市場的正確判斷。為了利益，他們會願意和自己討厭的對象合作，但是如果有機會的話，他們也絕對會毫不手軟地打擊對手。同樣，如果沒有利益關系，他們甚至不屑於去討厭壹個對手，因為這個世界上仇視他們的人實在太多了，他們沒有那個閑情逸致。
　　對於埃文·貝爾，羅伯特·威爾斯的態度有點讓人意外，他其實很佩服這個年輕的小夥子。當然他是必須佩服，因為能夠成為環球音樂的對手，埃文·貝爾絕對不是壹個小角色。
　　環球音樂之所以會花大精力在憂郁心境上，可不僅僅是為了出壹口悶氣，羅伯特·威爾斯更多是看到了憂郁心境身上的利益。因為埃文·貝爾的關系，憂郁心境已經贏得了足夠的視線，雖然負面居多，但這樣壹個組合本身就是話題，在美國，反派、個性、黑暗其實都不是貶義詞，只要經過合適的炒作，這些詞匯都可以成為利益的來源。所以，憂郁心境這才獲得了更多的機會，因為他們有利用價值。
　　至於埃文·貝爾，環球音樂壹方面利用埃文·貝爾的話題性炒作憂郁心境，另壹方面又在策劃憂郁心境崛起之後與埃文·貝爾的對抗，以達到打壓埃文·貝爾的目的。所以，對於環球音樂來說，這可是壹石二鳥之計。
　　羅伯特·威爾斯對於埃文·貝爾的才華和努力十分欽佩，但羅伯特·威爾斯也知道，埃文·貝爾的個性就是壹把雙刃劍，讓他取得成功的同時，未來只要他的事業出現了波動，勢必就會引來壹大堆敵對勢力的落井下石。就好像去年的毀謗事件。
　　當時，羅伯特·威爾斯知道朗·梅耶對埃文·貝爾很感興趣，雖然那是在“加勒比海盜”上映之前的事了，但朗·梅耶對於埃文·貝爾拉動票房的能力的確很是看好，他希望能夠接著埃文·貝爾的聲勢改變環球影業的處境。
　　對此，羅伯特·威爾斯就說，埃文·貝爾的個性是沒有人能夠掌控的。現在華納唱片、二十世紀福克斯和埃文·貝爾的合作十分融洽，那是建立在埃文·貝爾表現的確出色的情況下，雖然這兩家公司都願意服從埃文·貝爾的個性。但是未來壹旦埃文·貝爾的作品滑鐵盧了，那麽說不定第壹個拋棄埃文·貝爾的就是華納唱片和二十世紀福克斯。
　　再者，環球影業的商業大片埃文·貝爾看不上，雖然艾略特·卡特總是叫囂著埃文·貝爾要從小眾電影轉戰商業電影了，但業內人士都知道，埃文·貝爾對商業大片要求還是十分苛刻的。而環球影業真正擅長的又是喜劇，埃文·貝爾可沒有拍過喜劇的記錄。所以，其實埃文·貝爾並不適合環球影業。
　　回想起羅伯特·威爾斯、休·格蘭特前後的對話，朗·梅耶對於埃文·貝爾的看法，也終於發生了壹點改變，休·格蘭特的話也許不盡正確，可是有壹句話卻是對的，埃文·貝爾的個性就是壹根刺，遲早有壹點會讓環球影業吃虧的。
　　但也正如朗·梅耶所說，只要埃文·貝爾的作品還是能夠取得成功，他就有資格我行我素地挑選劇本。不過，朗·梅耶不打算壹直被埃文·貝爾牽著鼻子走，好萊塢演員成千上萬，就算不能挑選票房號召力出色的演員，新人也是大把大把，就算埃文·貝爾也是從新人時期走出來的，不是嗎？
　　朗·梅耶決定再對埃文·貝爾做壹次試探，只是這壹次他的選擇必須謹慎，他將再提出壹個更加合適的劇本提案！
　　說是試探，但其實這個劇本也是朗·梅耶心目中環球影業2005年的重頭戲，目前看來，埃文·貝爾的確是壹個十分合適的人選。