第995章 十字路口

　　埃文·貝爾很清楚地知道，他想把皮克斯團隊收入十壹工作室旗下的計劃，要實現並不是壹件容易的事。更何況，史蒂夫·喬布斯可不是壹個會輕易讓出利益的人。當初，埃文·貝爾手握數字音樂商業化的方案與史蒂夫·喬布斯交鋒的時候，就很清楚這壹點。
　　現在，十壹工作室想和皮克斯合作，壹沒有發行渠道，二沒有作品資源，三沒有強大的資金後盾。前後兩次談判，史蒂夫·喬布斯沒有任何表示，也是再正常不過的。如果位置互換壹下，埃文·貝爾也不會對這種合作者另眼相看的。就單單依靠壹個“皮克斯的獨立性”巴拉巴拉的，想要說服史蒂夫·喬布斯放棄那麽大的利益蛋糕，差不多就是天方夜譚了。
　　但即使如此，埃文·貝爾還是覺得有些沮喪。倒不是沮喪說合作方案沒有打動史蒂夫·喬布斯——因為這似乎是“理所當然”的，而是沮喪自己對做生意果然敏感度不夠，壹直沒有察覺到發行部門對於十壹工作室的重要性，從十壹工作室制作“致命身份”開始，這前後都兩年了，他們對發行渠道重要性的認知始終不夠。特別是大衛·格林布拉特離開之後，這壹方面就更沒有人關註了。即使是泰迪·貝爾，對於娛樂行業也還是在摸索之中。
　　不過還好，現在發現這個問題也還不算遲，首先撇開與皮克斯的合作不談，把發行部門當做是十壹工作室進壹步發展的必經過程，沈下心來慢慢籌劃，努力把屬於十壹工作室自己的發行部門建立好，這才是最重要的。
　　從埃默裏維爾回到洛杉磯之後，埃文·貝爾就找到了泰迪·貝爾、伊登·哈德遜談這件事。發行部門的問題，不是他們第壹次談，相信也不會是最後壹次。之前沒有意識到重要性，再加上人力、財力、精力等方面的原因，忽視了發行部門，那都是過去的情況了。現在，泰迪·貝爾也意識到了，建立發行部門對於十壹工作室來說的必要。
　　其實，十壹工作室經歷了過去兩年的輝煌之後，現在發展方向已經來到了壹個十字路口。目前，十壹工作室的經營模式就是，十壹制作負責拍攝出作品，然後把發行權賣給其他電影公司，實現盈利。如果壹直按照這種模式下去，這也就意味著，十壹工作室的作品必須看別人的臉色，如果沒有電影公司願意發行其作品——比如“神秘肌膚”，那麽十壹工作室就會陷入壹個困境。而這種情況並不是杞人憂天，而是遲早會發生的。
　　另外，按照這種經營模式繼續下去，也就使得十壹工作室成為壹個單純的制作作坊，規模始終沒有辦法提起來。現在十壹工作室接的劇本都是小成本制作，成本最高的“戀戀筆記本”也才不過是壹千五百萬美元而已。這也就註定了工作室的作品只能是小打小鬧。當然不是說動則上億的大投資，可是壹部電影投資五六千萬也是十分正常的，但是投資五六千萬的作品還是要等待發行公司待價而沽，這對於十壹工作室來說就是十分不利的。
　　再者，就算皮克斯和十壹工作室達成合作意向了，壹部三維電腦動畫的制作成本至少是壹億往上走的，甚至兩億也不是不可能的——“玩具總動員3”就耗資兩億美元。那麽，在耗費如此巨額投資之後，十壹工作室沒有發行渠道，必須再與發行公司瓜分利潤，結果就再簡單不過了：十壹工作室很可能僅僅是回收成本而已，盈利的難度成倍上升。
　　所以，的確，十壹工作室現在就站在壹個十字路口，到底是按照目前小作坊的模式繼續經營下去，還是把發行部門建立起來，朝更大的方向發展，就好像夢工廠壹樣，逐漸把自己的規模做起來，但依舊保持工作室的獨立性，拒絕大財團的註資。
　　答案其實並不復雜，不管是為了“陽光小美女”這樣的作品能夠有自己的發行渠道，還是為了十壹工作室未來在劇本選擇、作品選擇方面擁有更大的自由性，亦或者是為了和皮克斯的合作，發行部門的建立都勢在必行。但問題就在於，要怎麽運作？沒有了大衛·格林布拉特，埃文·貝爾、泰迪·貝爾和伊登·哈德遜三個人都睜眼壹抹黑，就算是把尚恩·梅耶爾拉了過來，依舊是沒有任何頭緒。
　　“埃文，妳上次不是說，韋恩斯坦兄弟要離開迪士尼了，要不我們和他們談談合作的意向？”伊登·哈德遜想起了這件事，覺得這似乎是壹個不錯的主意。
　　韋恩斯坦兄弟有人脈、有經驗、有才智，這是埃文·貝爾都十分佩服的，而且在圈內也是得到了不少贊譽。如果能把韋恩斯坦兄弟拉到十壹工作室，那絕對是如虎添翼。現在，韋恩斯坦兄弟和迪士尼鬧翻了，2005年估計就會正式離開迪士尼，這是再好不過的機會了。
　　不想，埃文·貝爾卻搖了搖頭，“伊登，妳不了解韋恩斯坦兄弟。他們對於電影的確有獨到的眼光，但是他們的桀驁不馴可是壹把雙刃劍，哈維還有‘剪刀手哈維’的稱號，他總是喜歡把導演關在剪輯室外，按照他的意思把電影進行剪輯，這可是十分糟糕的壹個習慣。而且他們揮霍資金的本事妳們又不是沒有見過，十壹工作室這間小廟可容不下他們這兩尊大神。”
　　想象壹下，韋恩斯坦兄弟和號稱“暴君”的邁克爾·伊納斯都敢正面對抗、陽奉陰違，進入十壹工作室之後肯定和埃文·貝爾這個刺頭有諸多不對頭，雙方的合作絕對不會是和平收場。而且，從“怒海爭鋒”、“冷山”、“芝加哥”等壹系列作品就可以看出，韋恩斯坦兄弟花錢的本領壹點也不必他們學院公關的手段差，十壹工作室就那麽壹點點資金，估計還不夠他們拍兩部電影揮霍的。所以，就算是十壹工作室發出邀請了，估計韋恩斯坦兄弟也不會接受。
　　伊登·哈德遜表情平靜地仔細琢磨了壹下，沒有任何表示，但他的眼神卻又是陷入了思考的神情，這就可以知道，他接受了埃文·貝爾的說法，又開始想其他辦法了。
　　“那夢工廠呢？”尚恩·梅耶爾壹直駐守在洛杉磯，消息比泰迪·貝爾、伊登·哈德遜都更加靈通壹些。他這話壹出，泰迪·貝爾就滿臉問號地看了過來，“夢工廠怎麽了？”
　　尚恩·梅耶爾卻沒有註意到，埃文·貝爾臉上露出了恍然大悟的神色，顯然已經知道了即將發生什麽。但尚恩·梅耶爾直接看向了泰迪·貝爾解說到，“環球影業打算收購夢工廠了，他們已經坐到了談判桌上。既然環球影業要收購夢工廠，為什麽我們不行呢？如果收購了夢工廠，我們不僅可以擁有他們龐大的發行系統，還將擁有壹個巨大的產品庫，當然還有史蒂芬·斯皮爾伯格等大牌導演。”
　　這似乎對於十壹工作室來說，是壹個再好不過的消息了。
　　在接連幾部作品票房慘敗之後，即使是“怪物史瑞克2”也沒有能夠拯救夢工廠。其實，這部稱霸2004年北美票房排行榜的作品反而成為了壓垮夢工廠的最後壹根稻草。在“怪物史瑞克2”取得了巨大的成功之後，夢工廠認為DVD市場上肯定可以取得大豐收，於是加快了DVD的發行腳步。但結果就是，觀眾們願意走進電影院觀看這部電影，卻不願意購買DVD加入自己的收藏，“怪物史瑞克2”在DVD市場壹片慘淡，幾百萬張碟片壓在倉庫裏，根本賣不動。這個決策上的失誤，也加快了夢工廠財政崩潰的步伐，於是，在進入二月份之後，和史蒂芬·斯皮爾伯格私交甚篤的朗·梅耶，代表環球影業正式提出了收購夢工廠的計劃。
　　但這壹次，埃文·貝爾還是搖了搖頭，他們對於夢工廠背後的事不了解，埃文·貝爾卻再清楚不過了，“收購夢工廠，隨之而來的是六億美元的債務，還有壹個人才都走光的空架子，這完全是壹個爛攤子。當然，這不是重要的，重要的是，夢工廠的動畫部門已經分出去了，根本沒有辦法壹起收購。而且妳們要知道，我們面對的競爭對手是環球影業，朗·梅耶和史蒂芬·斯皮爾伯格的私交十分不錯，要對抗環球影業，難度太大。”
　　事實上，事情遠比埃文·貝爾說得復雜。上壹輩子，關於夢工廠的後續發展，實在是太過精彩，他記得很清楚。夢工廠從1994年成立到2005年因為財政問題被迫出售，十壹年來創造了無數輝煌，成為了美國獨立電影公司的壹個神話。但是，進入2005年之後，夢工廠就成為了壹個爛攤子。
　　環球影業從二月份開始與夢工廠談判，事實上，環球影業是夢工廠唯壹的求購對象，雖然其間也經歷過不歡而散，但是到九月份的時候，環球影業還是決定收購夢工廠。收購費用包括了八億美元的現金，還有六億美元的債務。除了壹些細枝末梢的問題，環球影業已經基本勝券在握了。
　　但隨後，陷入經營困境的派拉蒙影業橫空殺出，迫切需要調整公司結構重新出發的派拉蒙，以十億美元的價格，加上承擔六億美元的債務，在最後壹刻，虎口拔牙，從環球影業的口中把夢工廠搶了下來。這完全就是壹部跌宕起伏的好萊塢大片，讓人目瞪口呆。
　　可埃文·貝爾知道，這還不是結束。派拉蒙和夢工廠的蜜月期只有三年，2008年十月，派拉蒙和夢工廠宣布分家，史蒂芬·斯皮爾伯格離開了派拉蒙，在新東家的幫助下成立了全新的夢工廠。新的夢工廠把電影發行權簽署給了環球影業，但後來，史蒂芬·斯皮爾伯格又和朗·梅耶產生了矛盾，轉頭與迪士尼簽署和合作協議。
　　可以說，夢工廠在2005年之後，雖然還是壹直有佳作出現，但是在經營方面，卻是壹個不折不扣的泥沼。